Anno 2010/2

Il numero che qui si presenta nasce dalla coincidenza con il duecentesimo anniversario della nascita di Robert Schumann.

Schumann scrisse i suoi ultimi lavori all’età di 43 anni; perciò può sembrare necessario osservare che il suo “tardo stile” non è quello di un compositore giunto in tarda età. La stessa osservazione vale anche per Mozart, Schubert e lo stesso Beethoven, compositori che non sono diventati propriamente “vecchi”; eppure i loro lavori più tardi si distinguono dai precedenti per alcuni tratti caratteristici.

The following study comprises three parts: in Part I, I consider some factors which can encourage us to hear Schumann’s Gesänge der Frühe as what Jonathan Dunsby has called a “multi-piece” [Dunsby 1983].

Parte prima
Continuità e discontinuità: l’op. 133 come “pezzo multiplo”

Parte seconda
Aspetti narrativi della continuità e della discontinuità

Parte terza
Prospettive ermeneutiche

La prima parola del titolo – Gesänge – e la dedica alla poetessa Bettina von Arnim, mi hanno immediatamente anticipato la natura cantabile del ciclo, facendomi pensare a una raccolta di “Romanze senza parole”

Nelle raccolte poetiche di Friedrich Hölderlin, il passaggio dalla notte al mattino, dagli incubi angosciosi a una rinata voglia di vivere, può avere coinvolto emotivamente Schumann e averlo indotto a intitolare Canti del mattino i cinque brevi brani pianistici dell’op. 133, 2 e a dedicarli – nell’autografo – An Diotima.

La raccolta Gesänge der Frühe non è semplicemente l’ultima opera pianistica pubblicata da Schumann da un punto di vista strettamente cronologico, ma per molti aspetti rappresenta la confluenza di diverse tendenze esplorate nei lavori, pianistici e non, degli anni precedenti.