Anno 2011/1-2

Il metro è un problema. I teorici che si sono occupati di ritmo non concordano su questioni sostanziali come la natura dell’accento metrico, l’esistenza di un metro su larga scala e le differenze tra il metro scritto e le sottolineature ritmiche che a volte esistono in un brano.

Le opere composte da Giuseppe Verdi tra il 1851 e il 1853 – Rigoletto, Il trovatore e La traviata – rappresentano il primo apice della lunga carriera del compositore e restano oggi le sue opere più popolari.

In questo articolo si intende suggerire la possibilità di una lettura dell’analisi schenkeriana che risenta di influenze provenienti dalla linguistica teorica di orientamento generativista e dalla psicologia di orientamento cognitivista.

This is a tale of two theorists. When Padre Giambattista Martini died in August 1784, he was hailed as «the God of Music of our times»; he had taught the young Mozart, Johann Christian Bach, and countless other aspiring contrapuntists ...

(L'articolo contiene una sintesi in lingua italiana preparata da Mario Baroni)

Nel quadro del rock e della popular music contemporanea lo stile definito come noise occupa una posizione particolare, in bilico tra intrattenimento e provocazione d’avanguardia, tra musica pensata per un consumo di massa e un prodotto lontano dai cliché propri del mainstream.

Nella vasta gamma di successioni scalari utilizzata da Ravel nella sua opera, le scale modali occupano senz’altro un posto di rilievo. Una lettura attenta di gran parte della sua produzione mette in luce un particolare aspetto dell’utilizzo di queste scale: il ricorso frequente, quasi sistematico, a successioni modali difettive.

È ben noto agli studiosi della percezione musicale come l’acquisizione extra-scolastica di competenze musicali avvenga per esposizione al flusso di musiche provenienti dall’ambiente. Gli esempi ascoltati vengono elaborati dalla nostra mente che per processi induttivi ne trae schemi strutturali (anche se più o meno consapevoli e più o meno ben definiti).

Com’è noto, l’idea di ascoltare suoni, più o meno organizzati, senza l’intervento dell’uomo, risale a tempi antichi: canne di bambù e oggetti tintinnanti mossi dal vento o dall’acqua, arpe eoliche, sino ai primi rulli dentati, utilizzati dagli arabi sin dal Nono secolo.

Come tutti i lettori della Rivista ormai sapranno, si è svolto a Roma dal 29 settembre al 2 ottobre di quest’anno, presso il Conservatorio di S. Cecilia, il settimo convegno europeo di analisi musicale (VII European Music Analysis Conference ossia VII Euro Mac).